De même que pour
Terror, Elvifrance a commencé la publication d'une courte série de fascicules en format épais,
Outretombe hors série.
Le n° 1 est paru en même temps qu
'Outre-tombe n° 10, le n° 2 qu'
Outre-tombe n° 12, le n° 3 qu'
Outre-tombe n° 14, le n° 4 qu'
Outre-tombe n° 16 et le n° 5 qu'
Outre-tombe n° 18. Cette collection, elle aussi plus ou moins bimestrielle, paraissait en alternance avec
Terror hors série.
Dans
Outre-tombe hors série n° 1, "Le diable et la mort", un grand prêtre est tué lors d'une cérémonie satanique. Se déroule alors un étrange ballet où les décès se succèdent et les cadavres réapparaissent chaque fois que l'on cherche à s'en débarrasser.
La couverture, ainsi que celle du numéro suivant, renchérissent sur celles de
Terror n° 21 et d'
Outre-tombe n° 5 et 9 pour figurer un thème érotique classique des récits fantastiques d'Elvifrance, la possession d'une jeune femme par l'être monstrueux par excellence, le mort-vivant.
Précisément, un mort-vivant particulièrement repoussant sort de sa léthargie une fois par mois pour donner libre cours à ses désirs de viol et de sadisme. Son frère, perpétuellement en manque d'argent, lui fournit des jeunes femmes avec la complicité d'un étrange Mongol portant cicatrice.
Outre-tombe hors série n° 2, "L'horloge de la mort", est une des surprises appréciables de cette courte série.
Piraterie et fantômes se conjuguent dans "Le vaisseau fantôme" dans le n° 3.
Milo Manara, sans doute encore très novice, se montre assez malhabile dans son art, décalquant ses personnages sur des photographies d'acteurs. On peut ainsi reconnaître Marlon Brando, Boris Karloff, John Wayne, Jean Sorel, parfois Alain Delon, etc... En revanche, il était déjà tout à fait au point en ce qui concerne la représentation de la plastique féminine, dont il gratifie généreusement le lecteur.
Ce récit présente une astuce scénaristique qui, par effet de répétition, a fini par n'avoir plus rien d'astucieux, celle de montrer un personnage bien vivant usurpant l'identité d'un spectre, jusqu'au moment où un revenant véritable se manifeste, en général au détriment du simulateur-imposteur.
Dans "Le sang des Borgia", dans
Outre-tombe hors série n° 4, un jeune homme riche achète l'antique château de Cesar Borgia et y emménage avec sa jeune épouse. L'existence d'un amant de la jeune femme et la présence d'une trappe secrète dans le château conduisent à de nombreuses scènes d'adultères suivies de meurtres et de disparitions de corps. Quand surgit le fantôme de Cesar Borgia, le récit devient une sorte de version salace de
L'aventure de Madame Muir de
Joseph Mankiewicz (1947).
Dans le même fascicule suit un court récit des aventures de Sada, qui se cache dans un cirque toujours grimée en clown à la manière de James Stewart dans
Le plus grand chapiteau du monde de
Cecil B. De Mille (1952). Une succession d'"accidents" dans le cirque fait cette fois penser au
Cirque des horreurs de Sidney Hayers (1959).
Remarquons que, dans ce récit, Sada porte une jambe artificielle.
A la manière des couvertures des trois premiers numéros de
Terror, celle
d'Outre-tombe hors série n° 4 représente bien l'esprit d'Elvifrance en montrant l'un de ses thèmes récurrents, celui des profanateurs de sépulture.
"La piste sanglante", dans le n° 5, commence de façon assez classique avec les passagers d'une diligence bloquée dans la neige contraints de s'abriter dans un vieux couvent. Ils y croisent un mort-vivant adepte de la décapitation. Les survivants s'enfuient, poursuivis par la créature monstrueuse.
Une des astuces érotiques de l'auteur est de sans cesse différer, par des péripéties renouvelées au cours du récit, la défloration de l'héroïne par son jeune mari.
La même remarque que pour les n° 1 et 2 s'applique à la couverture de ce fascicule, présentant elle aussi une jeune femme menacée par des morts-vivants.
